谢涛：晋剧艺术的一张名片

　　上个世纪30年代，晋剧“须生大王”丁果仙在上海百代公司制作并发行了第一张晋剧唱片，将晋剧在中国最大的都市叫响；时隔70多年后的2005年金秋十月，一部表现封建社会知识分子命运的晋剧《范进中举》又一次征服了上海观众，赢得专家和广大戏迷的一致喝彩。在传统戏曲受到经济大潮冲击之际，是谁在继承前辈表演成就的同时，兼融并蓄了更多的艺术门类和其它剧种，形成了具有独特个性的表演风格？是谁在晋剧艺术的传承中，用生命拥抱艺术，用创新放飞理想，成为继晋剧大师丁果仙后又一位内涵丰富和魅力十足的须生演员，把晋剧这一古老的剧种推向一个新的发展阶段？

　　现在，让我们把目光对准这位在改革开放大潮中成长起来的青年艺术家，她就是山西省政协委员、国家一级演员、太原市实验晋剧院副院长、山西首届“德艺双馨”文艺工作者谢涛。

　　用生命拥抱艺术

　　性格活泼、爱说爱动且脾气倔犟的谢涛从小就生活在戏曲氛围浓厚的环境中。母亲是著名的青衣演员，父亲和周围的叔叔阿姨们也都是从事戏曲事业的。环境的影响，使她爱戏入迷，对戏曲的情感很深。强烈的表演欲望和长大当一名在舞台上叱咤风云的演员的梦想，使小谢涛从三四岁开始便模仿母亲唱山西梆子，11岁背着母亲撕掉重点中学的录取通知书，进入太原市艺术学校晋剧表演班；16岁在旦角行当初露锋芒的谢涛，又雄心勃勃地弃旦从生，投入须生行当。

　　“不想当将军的士兵不是好兵！”谢涛认为，在小生、小旦、丑角和老生、青衣、花脸这“三小门”和“三大门”之中，老生是舞台上最具光彩的角色。做什么事都要做出样子来的谢涛，当年正是冲着当主角的目标而走了一条艰难坎坷的演艺之路的。

　　为了圆心中色彩斑斓的玫瑰之梦，从喊嗓、练功到在没有地毯的砖头地上练跪步；从拜师著名晋剧表演艺术家花艳君学旦角戏，到改旦为生，转行拜须生演员李月仙为师，苦练帽翅、髯口、甩发等特技和基本功。心劲极强的谢涛一招一式地学，不分白天黑夜地练，在模仿先辈艺术家的基础上，将自己对剧中人物的理解，创造性地融入她扮演的每个角色之中，走出一条由苦练到模仿，从创造到成熟的探索、创新之路。

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（编辑：邱老）

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